“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。
“光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的b。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。
“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请k歌，帮你找个正点的妞玩玩！”
良哥搓了搓自己的牌，然后悠闲地吐出一口烟圈。
这个时候，王超已经到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备，骤然遭遇到这样的毒手，发出了惊天动地的一声嚎叫。
咔嚓，王超这一猛拉头发，带起光哥的身子拖到地面，连椅子都拖断了。
注意到我加粗的词句，这里用了大量的动作描写。
动作描写在人物描写中占据着重要地位，它是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。
动作描写的作用在于展示人物精神面貌，直接体现人物性格。
我们来分析这一段主角的前两个动作，”深呼吸“”走“是两个动作，而且是两个连贯的动作，在做一件事情之前深呼吸一下，说明这个人对这件事情其实内心还是有点小紧张的。
”深呼吸“”走“这两个动作很好地展示了王超在那个情景下的心情，虽然有点紧张但又毅然决然，可以看出这是一个敢于面对不逃避的人。
再看他打人的一些动作，”猛地抓住“”扯“对方头发，再到把对方”拖“到地面上，同样很连贯，从这些动作词的使用上，我们能充分的感受到王超对光哥的那种极度的恨意，有仇必报的人物性格也跃然纸上。
那么我们在日常写作中，应该怎么用好动作描写呢？
1.写出连贯的动作，准确运用动词。
2.动作应符合人物身份性格和情境。
3.应与人物的神态、心理、语言巧妙联系在一起，人物的动作不是孤立的，当它与人的情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的、人格化的动作。
4.可以适当运用比喻、修辞等手法，既可以使人物更加生动形象，也能增加趣味性。
这里就不详说了，对照例子，大家应该都懂的。
上面大致说了几种人物描写，下面我们也说说环境描写。
直接举个栗子
一场悄然而至的秋雨已经整整下了十天，雨势不大，带着一丝深秋的寒意，细细密密扑打在一望无垠的原野上。
一堆堆深灰色的迷云低低压着大地，已经是深秋了，一片片树林都已光秃，秋雨将老树洗净，但无情地秋天却剥去了它们美丽的衣裳，使它们阴郁地站着，褐色的苔藓掩盖住了它们树皮上的深深皱纹。
这场延绵了十天的秋雨也使地面变得格外泥泞，就连官道上也到处是浑浊的水洼和泥浆，使行人寸步难行，只有凭借畜力才能勉强在泥泞的官道上缓缓而行。
——《寒门枭士》
这里是一段很典型的自然环境描写。自然环境描写，不外乎从我们的六感出发，不外乎要抓住该环境的主要特点去描写。
这里的六感是（以雷雨天为例）
(眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空……
(耳)抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片；
(鼻)大雨将泥土腥味传递了过来；
(口)寒冷的天气让楼心月喝下的茶都有一丝丝苦意；
(身)他感到一股沉沉的寒意；
(心)他的内心也被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的小兔子，倦缩在他的怀里。
像《寒门枭士》那个例子，描写秋雨，我们分析下作者用了几个角度。
接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
小半仙道：“听说王大人明日要回京，想请王大人帮晚辈带一封家书回去。”
家书自然是给半仙仁信的，短短一页纸，信里告知叔叔两位堂弟妹都在他这里，然后说了写问安的话。
小半仙这三年寄去的家书不超过一掌之数，他敬重自己这位叔叔，但却亲近不起来，半仙仁信威势太重，加上他回半仙家时已经十岁，一直长在祖父身边，和叔叔见面并不多。
叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
莫家人算命有三不算，一不算自身，二不算皇气，三不算同族。
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
小半仙回房后很快就出来，对莫流年道：“我去去就回。”说完就随管家上了马车。
到别苑时，王甫林正在园中看景，见到小半仙，笑了笑，道：“来啦。”
小半仙见这信原先是封了火漆的，打开一看，脸色就变了。
王甫林道：“圣上这次恐怕不大好了。”
莫家的人当年一直是太宗皇帝招揽寻找的对象，袁天罡那老狐狸将莫家的占卜术吹的神乎其神，虽然太宗是难得贤帝，但莫家的人知道所知越多所犯忌讳也越多，所以莫家的祖父带领莫家人避居世外，更严令凡莫家人不许入朝为官。
小半仙将信交给王甫林，“劳烦王大人了。”
王甫林收了信，又从怀中拿出一封信递给小半仙，“你看看。”
.. ，生如戏唱
街上人越来越多，等回到风水馆，在大门外遇到了王甫林的管家，管家道：“先生，我家老爷让小人转告先生，他会在明日辰时回京，请先生过府一聚。”
小半仙道：“晚辈去拿一件东西，请老伯稍后。”
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