小雅这个人物形象可以说被刻画的比较深刻的一点就是利字为先。小雅和朱灵镜交好，是因为朱灵镜陪她进过产房。小雅、朱灵镜和文娟交好是因为她们帮助小雅摆脱过她老公的纠缠。但在面对朱灵镜的顶包时，她还是选择了自己的逃避；在面对钢铁侠的爱情时，她还是选择了和原来的豪门老公生活在一起；在别人劝小雅给灵境安排到蔓越莓工作时，她依旧怕被承认朱灵镜的顶包而回绝。小雅不是一个坏人，但绝对不是一个好人。慵懒温和的外表之下，她肆无忌惮地扩张着自己的欲望。渴望爱情——她和钢铁侠好上了；渴望金钱——她没有离开她的老公。但一旦出现了问题，她就会逃避，会缩在别人身后。她内心有愧疚吗？有的，不仅有还很深。（她不能告诉文娟，其实小雅昨晚已经来过了，凌晨一点的时候。她一句话也不讲，灵境也什么都不想说——不用解释，不用道歉，不用互诉衷肠——小雅瘦了一圈，起初她还流了一会儿眼泪，后来，就只剩下发呆。）小雅对于自己的所作所为并非无动于衷，但她真的没有勇气去承担自己应该承担的责任。欲望比她的能力大，她所追求的体面深深地限制了她去追寻自己想要的生活的能力和勇气。
但我还是想说，我很难去原谅这个角色，或者说很难去原谅这样的事。自私自利的人最终都幸福快乐地生活在了一起，只剩下那些被奉献，被牺牲的人，看透了人间的欢愉，苟且偷生，甚至死去。
（灵境一整天都没有回到二十五楼，所以她不知道孟舵主回来了。）
（自从这个小朋友降临人间，“窗外的夜晚”对于她们就已成为两种截然不同的物质，一个“母亲”和另一个“不是母亲的女孩”，悬挂在她们头顶上的并不是同一个月亮。）
关于小雅这个人物形象，这里就是一种很奇怪的刻画。起初小雅在怀孕时，刻画的形象是优美的，是慵懒的。但这都是一个人外在的一种气质。真正内在的东西倒是看不太多。这里有一个——母性。这个母性的特质被笛安拿了一段来写，我觉得这是单纯在抒情，或者说单纯在表达自己当了妈妈之后的心态，和小说本身无关，或者说和后文无关。
老实说，这个句子真的用的很牵强，因为前面雪莉在给灵境安排工作的时候已经有一个时间线是“几天后”了。这期间孟舵主有没有回来都需要进行强调了。这样的强调除非是用在很紧凑的时间衔接上。这句话最大的“好处”就是直接写孟舵主的房间的时候不会那么尴尬，但其实我倒是觉得这句写出来虽然尴尬的程度，也就是过渡的生硬度虽然有些微的缓解，但弊大于利。干脆就直接写三个老板的办公室即可。
（当然，她很快就会发现，宣称自己想要改变世界的人其实比她以为的要多。见怪不怪了之后，觉得自己由衷地期待世界和平。）
从28页到31页，我就不细谈之前讲过的错位和吐槽了，错位是指朱灵镜身份的错位。在其位却不能够理解自己面对的人，让一个完全没有改变世界欲望的人却审核要风投的项目。再加上必杀吐槽神技，嗯不得不说在最开始设计人物的时候，吐槽这个功能就是为了整个小说的氛围做贡献的。我突然有点怀疑，这个吐槽的部分，除了小说的开始部分之外，后文都没有了，在那个更注重故事情节的部分，朱灵镜像是失去了这一个乐趣，或者说失去了这项技能，我不得不怀疑，所谓的吐槽，都是在改稿子的时候才加上的部分，作用就是为了在前面做铺垫刻群象时调节气氛用的。
这里是在刻画群象了：有带着攻击性的人，有自称理性的人，也有看起来单纯愉快的人。但这些人的至少在表征上和关景恒不是一个级别的，最起码在城府上是的。这整个小说，要说一个人很厉害，抛去专业性的问题，就只有心机上的深浅可以体现。所以前面这些小喽啰出场的表现，故意设计得如此直白，喜怒都明明白白地写在脸上。作用便是对比吧，稍微为关景恒的出场做铺垫，也是刻画这个时代之下的主流氛围，更多的是体现作者想要临摹的社会现状。
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